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    当然，孟小冬或许也不知道，她的晚年倒是和齐如山做了邻居，谁能知道明天会发生什么呢？

    等几人离开，梅兰方和齐如山倒是不会在背后说人，只是觉得今天李若凡有些怪异。

    蓝雨轩笑道：“看你，都把两位先生气走了。我还想请教一二呢。”

    李若凡笑道：“预言就是这样，没有发生的时候谁都不信。”

    其实李若凡也有些奇怪，按照道理来讲，本来的历史也应该没有蓝雨轩和宋韵婷的存在，不知道她们忽然出现意味着什么。

    孟小冬倒是不以为意，她已经决定除了余叔岩，谁都不拜。倒是无形中改变了历史。

    因为孟小冬现在不差钱，曾经的时空她是因为要靠一己之力在北平安家置业，还要把孟家班都接过来养活。经济压力迫使她不得不先拜师然后赚钱。等手头宽裕衣食无忧了才去拜余叔岩。

    余叔岩先生三十多岁时候有两批唱片，第一批是正宫调，第二批是六半调。而且其实他嗓子不算好，不宽，青春期受过伤，累吐血过，一辈子身体不好。但是唱得真讲究，精准。头腔共鸣用得好，高音不用愁。胸腔共鸣用得好，低音不用愁。这低音啊，尤其闭口音，杨宝森、谭富英都是范本。

    余先生说过“用音要像吊桶汲水，四不着边儿。擦墙、碰桶、磨绳，都是在虐待声带！”

    余叔岩的唱腔，可以用四个字来形容：立、擞、切、整四个字。

    （一）立音始唱前凝气于下丹田，运气向上顶下压，形成高音高点，想像中在上丹田（眉心）发音，使音立起来。这种发音法与西洋声乐所谓之头腔发音（headvoice或headattach）完全相同。

    （二）擞音发声时顺乎旋律之需要，以声带之颤抖，使声音更为圆润悦耳。此即西洋声乐之装饰音（gracenote）。

    （三）切音于唱腔中，把一个音切成两段或三段，有种刚中带脆，提振精神的妙用。如《搜孤救孤》原板中“舍子搭救忠呃良后”的哑字一分两段。又如《乌盆记》最后快流水之最后一句“望求太爷作主张”的“张”字，一分三段，这种清脆悦耳的唱法，在西洋声乐中叫切分音（syncopation）。
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